Семинар авторской песни, октябрь 2007

[akasoft]

Про "семинары" АП в пансионате близ Зеленограда, проводимые Еленой Каминской, я уже писал. С 19 по 21 октября был очередной, уже третий по счету (для меня - второй).

Увы, фоток нет. Поскольку сам я ленюсь, а все мои друзья, обычно фотографирующие, меня на этот раз бросили .

Что касаемо происходящего - все было примерно также, как и в прошлый раз. Даже номер тот же, очень хороший. Однако же цена на него поднялась до таких заоблачных высот, что в следующий раз буду очень серьезно думать, надо ли мне это.

Теперь - что отличалось. Народа в этот раз было еще меньше, чем в прошлый. Кстати, не в последнюю очередь - по причине практически полного отсутствия какой-либо информации где-либо. По причине чего оба вечера в моем (нашем с Димой Морозовым) номере собирался почти весь народ с фестиваля. И вот эти массовые посиделки в номере - прошли на "ура". Во второй вечер даже журнальный столик не выдержал, сломался под нажимом сидящих на нем КСП-шников .

Новых открытий для себя не сделал, увы. Зато очередной раз отметил повышенное количество представителей "подкорочного" искусства: попсы - рока - блюза - ролевиков и т.п. Каковые жанры, наверное, сами по себе неплохи, но при чем тут фестиваль авторской песни? Какого ... они все к нам ломятся - вот честное слово, не могу понять. Добро бы еще - были бы наши фестивали многочисленны, востребованным широкими массами. А то - приехало человек 30-40, из них - половина этих.

Comments

[valkam.livejournal.com]

Вот, Леш, опять ты меня наталкиваешь, сам наталкиваешь - заметь, тебя за язык никто не тянул :)), сам наталкиваешь на мою любимую тему.

1. Вот представь: я перестану сочинять и петь АП и примусь сочинять блюзы. Я не ради спора - есть реальные предпосылки внутри где-то :). И начну их на разной АПшной аудитории исполнять. Ты мне скажешь, к примеру: "Валера, слушай, уйди отсюда со своими блюзами!" А я тебе в ответ: "А это не блюзы - это АП." И все тут. И тебе, по сути крыть нечем, кроме ссылок на всякие "очевидные для всех вещи". Вот, например, то что у тебя не блюзы доказать достаточно просто: блюз исполняется в ритме 4/4, а у твоих песен ритм другой. А вот то, что мой блюз не АП ты хрен докажешь ОБЪЕКТИВНО. Только обращаясь к общественному мнению признанных знатоков АП. А это порочно. Потому что.

2. В тот вечер в "Альпийской галке" ты высказывал мне свое мнение на один из аспектов, так сказать, а ответить тебе я не смог - помешал Седов и 8-ая рюмка :). Я вот о чем: ты там говорил, что одним из важных критериев для тебя является то, что АП - это не развлекуха как бы. Не для развлечения жанр. Под другую музыку типа и потанцевать можно и просто в кабаке посидеть и она пойдет типа фоном хорошим, как бы саундтреком. А АП нужно слушать внимательно, в противном случае будет мешать.
С этим тоже могу поспорить. Для кого-то Дима Билан музыка для развлечения и хороший фон под разговоры, а меня, например, когда он поет, так корежит и колбасит, что я не только танцевать и разговаривать с другом не могу, у меня даже стул нарушается. Зато я с удовольствием потанцевал, и не только я, как ты, наверное, помнишь, под тех товарисчей с бородами, которые тогда пели в "Галке". А развлекает меня музыка Гайдна например. И очень развлекает. Это значит Гайдн - попса? А Билан не развлекает совсем. Вместе с тем, музыку Пинк Флойд я могу только слушать, когда никто и ничто не мешает. В противном случае, либо мешает Пинк Флойд либо мешает все остальное, что происходит в момент, когда Пинк Флойд звучит. Значит, Пинк Фойд - это АП? Да и вообще, слово "развлечение" весьма условное, и каждый вкладывает в него то что хочет. Вот для кого-то Полина Дашкова развлечение, а Булгаков - совсем наоборот. А для меня Дашкова - ничто, а Булгаков - развлечение. А иначе что для меня Булгаков? Работа что ли?

И опять получается понятие ДЛЯ МЕНЯ не определено. Мне тоже не нравится, когда на слетовские сцены (по разным пансионатам пока не довелось, так сказать) вылезают разного пошиба попсовики. Но, в некотором смысле, я их понимаю. В том смысле понимаю, что они имеют равное с тобой право заявить, что именно они поют АП. А ты как раз не АП, а хрен знает что. И право такое они будут иметь до тех пор, пока ты все-таки мне не объяснишь четко грани своего жанра. И не на уровне того, что под мои песенки, например, лучше пить водку, а под твои пиво. Это, знаешь ли, кому как. Это все очень субъективно: кому попадья, а кому свиной хрящик.

Вот. На сей раз получилось нудно и без стеба. А хотелось пошутить блин :)

[akasoft.livejournal.com]

Отвечаю сначала на 2 пункт:
Авторская Песня - жанр определяется не для развлечения, во первых (и это главное), - не со стороны слушателя! И даже не со стороны автора, вы будете смеяться. А со стороны исполнителя. И того же Никитина или Гайдна можно исполнить так, что получится попса. А можно Пугачеву или Билана (возможно, не знаю, кто это) - спеть так, что получится АП. И вот тут, в музыке, очень четко проявляется, для чего исполнитель исполняет. Он
1) Или пытается установить душевный контакт со слушателями,
2) либо нет, он преследует другие цели, они, кстати, тоже могут быть очень многочисленные и совершенно разные:

- безукоризненно исполнить музыкальный фрагмент;
- помедитировать под музыку и передать то же состояние публике;
- эпатировать публику, например, своей агрессией;
- заставить публику танцевать;
- доказать что-то самому себе;
- повыпендриваться разнообразными способами...
и т.д и т.п.

В первом случае - это АП либо то, что я для себя позиционирую как "классическая музыка" (более сложный и тонкий жанр, смысл исполняемого надо уметь передать без слов). Во втором - любой другой жанр, но только не АП. Разбором других жанров я заниматься не буду, это мне неинтересно.

Теперь по пункту 1. Если ты, Валера, начнешь исполнять одни только блюзы (неважно, свои или чужие) - то мне станет просто неинтересно тебя слушать. И только. А вот если ты будешь их нудно исполнять везде, да еще и на сцену с ними лезть - я присоединюсь к мнению тех, кто считает, что таким на фестивалях АП - не место.

А что восприятие слушателей субъективно - это факт медицинский. Я свое восприятие, собственно, никому и не навязываю. Но считаю себя вправе в своем журнале его высказать.

И зачем я опять ввязываюсь в этот спор?..

[valkam.livejournal.com]

Я понимаю, что ты не собираешься свое мнение никому навязывать. Я не говорю, что мне показалось, будто ты навязываешь свое мнение. Просто я хочу попытаться понять тебя. Просто мне кажется, что ты заблуждаешься.
Алексей, ты ж программист, у тебя ж математический ум! Что это за критерии?! Твои слова: "жанр определяется не для развлечения... со стороны исполнителя." А кто знает, что чувствует исполнитель: тяжкое бремя ответственности или восторг от содеянного? Вот тебе мои песенки нравятся? Вроде да? Но для меня петь со сцены, представь себе, развлечение. Причем, одно из самых веселых и увлекательных. И что? Как нам выяснить вообще КАКИЕ ЦЕЛИ преследует автор или исполнитель, выходя на сцену? Тебе и мне будет казаться, например, что он зовет всех в пляс, а он будет считать, что ведет с залом задушевную беседу.
Леша! Я ведь ни разу не сказал, что ты не прав. Просто я стремлюсь доказать всем, таким как я и ты, что в том, что мы вынуждены видеть на сценах АП не тех кого хотим, только наша вина. Потому что мы НЕ ОПРЕДЕЛИЛИ наш стиль. А точнее, определили так, что понятно только нам.
Например, я скажу так: "Я хочу слушать только классных исполнителей!" И тут же появиться какой-нить дурак без голоса и слуха. И скажет: "Как, а я разве не классный?"
Ты имеешь полное право оградить себя от таких. Или других - кого захочешь. Только выражаться нужно тогда так, чтобы это было понятно НЕ тем, с которыми ты вместе, А ТЕМ, ОТ КОТОРЫХ ТЫ ХОЧЕШЬ ОТГОРОДИТЬСЯ.
Я-то тебя понимаю, Леша. И поддерживаю полностью. Но что в том толку-то! Беда ведь в том, что тебя не понимают те, которые выходя на сцену со своими блюзами и роком, полностью уверены, что исполняют именно АП.

Re: И зачем я опять ввязываюсь в этот спор?..

[akasoft.livejournal.com]

Гы-гы-гы. Тем, от кого я хочу отгородиться, все равно ничего понятно не будет.
Потому что все и так отлично понятно. Достаточно послушать Окуджаву или Никитина.
Они просто не хотят понимать. Посему объяснения могут быть только для своих.

Точного, математического ОПРЕДЕЛЕНИЯ жанру дать нельзя в принципе. По той простой причине, что
1) Границы жанров очень сильно размыты
2) В каждом жанре есть и лажа, и высокое искусство
3) Критерии для искусства субъективны, и другими быть не могут.

А нынешнее определение - уже сформировано многими годами, и не мной одним, а, в частности, покойным Темой Иовчуком, идентично и совершенно независимо от меня. Оно, конечно, несовершенно, но ничего лучшего мне пока не попадалось. Для чего исполняется песня - не всегда, но чаще всего, - видно. А если не видно, то жанр автоматически может позиционироваться как "пограничный".

Похоже, ты действительно пока чуток не понимаешь. Вот насчет терминов: развлечение - не самое удачное слово. Ведь есть же и в АП шуточные песни, в большом числе. Только все равно передача и информации идет через смысл исполняемого. Речь идет о влиянии на определенные мозговые центры.

Есть кора головного мозга, с ее помощью передается этот самый смысл, задействуются те самые "не развлекательные" эмоции, на это может быть направлено действие исполнителя.

И есть подкорка - с ее помощью песня воздействует на различные инстинкты. Поэтому я и называю эти музыкальные жанры "подкорочными". Приемы: ритм, амплитуда и частота звука, различные акустические эффекты. Мирзаян тебе еще может много рассказать о гипнотическом действии песен на подкорку, в частности, про эффекты резонанса между акустическими колебаниями и биологическими процессами.

И еще: даже сам исполнитель не всегда может властен над тем, в каком жанре исполняет. Переходы между жанрами могут делать только выдающиеся артисты. Сказывается огромный груз собственного опыта, окружающая музыкальная среда, воспитание, образование и еще много причин. Я, например, не могу петь попсу, даже когда хочется (проверял)! Все равно каждый раз получается пулемет авторская песня

Re: И зачем я опять ввязываюсь в этот спор?..

[valkam.livejournal.com]

Ладно, Леш, будем считать, что каждый из нас остался при своем мнении :)

В реале еще встретимся - поспорим, если тебе не надоест :))

И зачем я опять ввязываюсь в этот спор?..

[romengary.livejournal.com]

Вот, нашла пару, на мой взгляд, точнейших и лояльнеших определений:
АП - это песня, которую я и несколько моих приятелей считают авторской песней.
И так:
Определяет что относится к жанру авторской песни не текст, не музыка, не манера исполнения, а только лишь интонация.

Есть в этом некоторая сермяга.
Впрочем...

[veela-aien.livejournal.com]

Ну вооот... "бросили"... ну прости! Я ж на Хорде ещё загодя пообещалась быть, да и самой хотелось туда оченно. Вот вечно разные интересные мероприятия совпадают по времени, просто какая-то напасть! Да и заморачиваться на приобретение путёвок, расселение... и прочие приземлённые материи на тот момент не было ни времени, ни финансов, ни... вобщем прочих досадных, но существенных мелочей. Ну, надеюсь, не в последний раз! Да и на Хорде тоже было очень-очень классно, к слову! (Хотелось и тебя зазвать туда, но оно ж всё совпало, как уже отмечено выше %)).

Рада, что посиделки у вас удались! тока меблю зачем жеж ломать? :))))))) А, собственно, как бы там фестиваль ни организовывался, а всё равно это самая "вкусная", самая лучшая и запоминающаяся часть; даже если с "официальной" стороны что-то не слишком удалось, такие посиделки-песнопения в дружеском кругу способны спасти всё впечатление (вспомнить хотя бы празднование Старого Нового года в Зелёном городке).

Про "солянку сборную" из жанров – ещё когда читала информацию о предстоящем мероприятии, вызвало лёгкое недоумение : "...Семинар авторской песни с участием джазовых коллективов" Так фестиваль авторской песни?.. или джаза? Или направления джаз-барда? А то ж получается, как в известном анекдоте: "а можно котлеты отдельно, а мухи отдельно?" :)

[akasoft.livejournal.com]

Солнышко, ты человек свободный, имеешь право ездить туда, куда хочешь.
Мне, конечно, очень жаль, что тебя не было, но это - мои личные проблемы.
Следующий раз - будет обязательно! И не просто так, а мой бенефис (http://www.bardjo.ru/events/index.php?event=548), 9 ноября в Зеленом городке.

[veela-aien.livejournal.com]

Так, провожу мастер-класс:

Девушку надо быстро-быстро хватать и похищать!
В соответствии с канонами поэзии, литературы, кино... и что там ещё из искусства у нас есть!

[acheremi.livejournal.com]

Алексей! Стало необычайно интересно: а нельзя ли поподробнее рассказать, про представителей всякой "попсы" ;-)
Я аж не вытерпел, зарегистрировался в ЖЖ :-)

Слушал почти весь концерт... Насчет рока-ролевиков не скажу. Блюзов - да, достаточно было. Один Аксенов чего стоит - точно чуждый жанру человек :-)
Армянские песни, помню, были. Я как раз за сценой был, слышал страшный шепот Лешего Барону (или наоборот :-) ) после четвертой песни:
- Кто ЕЕ сюда пустил?

Помню, Кайдалов с Морозовым Мищуков пели... понятно, что в зале три калеки, понятно, что матерое КСП не терпит попадания в такт и по нотам - это ж песня для думающих людей! А тут - стыдуха какая, какие-то блюзмены в зале сидят и слышат эту лажу! Гнать их с фестиваля поганой метлой :-)

Да, кстати, тех же Мищуков тоже давно пора заклеймить за пристрастие к джазу и выжечь из наших рядов каленым железом. Про Клячкиных, Никитиных и Берковских я уже не говорю. А то лезут, пАнимаешь, со своими dim-ами и портят классический расстроенный ля-минор ;-)

[akasoft.livejournal.com]

Кайдалов с Морозовым пели плохо, это факт. 5 лет даже не пробовали ничего делать вместе. Да и выпито было перед концертом более желаемого. А хотели спеть хорошо, передать чувства и смысл песен, в этом смысле мы жанру пытались соответствовать. Просто в этот раз не получилось. Что касаемо посиделок - там мы пели те же песни намного лучше. Еще есть такой момент - Дима очень сильно тушуется перед микрофоном, не умеет с ним работать. Конечно, лезть на с цену с этим было нельзя. И уж точно я не ставлю это исполнение в качестве примера правильной АП.

По поводу Мищуков уже ответил в предыдущем абзаце?

А по поводу представителей блюза-попсы-рока и т.п. - я не знаю что про них говорить. Мне и слушать их, и обсуждать неинтересно. Когда выходит Павел (не помню фамилию) и начинает исполнять некую "тумбу-юмбу", пусть даже и под хорошую гитарную технику, меня начинает тошнить. Я хочу ездить на мероприятия, где в таком жанре выступают как можно меньше. Вот именно это, и только, я хотел сказать своим постом.

[acheremi.livejournal.com]

Более-менее понятно. О вкусах, безусловно, не спорят. А то я уж-было испугался, что и Визбора пора из АП гнать ;-)

Я, конечно, сам в некотором роде извращенец ;-) но Пашу Аксенова мне слушать приятно. Во всяком случае, это гораздо более авторская песня, нежели, допустим, завывания Елены Блаженной (которую мы могли лицезреть на прошлых "семинарах").

Опять же, насчет выпитого... Оно конечно: как же передавать чувства и смысл песен, ежели за воротник не заложить? Настоящие барды - они, того, трезвыми не бывают по определению ;-) В этом смысле я тоже чувствую свою ущербность, потому что считаю неприличным выпивши лезть на сцену.

Честно говоря, я для себя то, что происходило на сцене рассматривал исключительно как "микрофонную практику" - лишний раз спеть ансамблем со сцены, да еще опробовать недавно поставленные звукосниматели - а ты говоришь - "чувства".

Я понимаю, что организовать заезд, собрать со всех деньги и расселить - это очень большая работа. И на организацию культурной программы у одной Лены чисто физически не хватает сил. А команды, способной взять на себя это у нее нет.
Попросили Кайдалова открыть концерт - "ему переводить - а он лыка не вяжет" (с) ;-) Леш, ничего личного, но ты сам сказал...

Вот и получается то, что получается: заурядная пьянка и посредственный концерт. Собственно семинаром и не пахнет. Потому и народу раз от раза все меньше и меньше. И если радикально ничего не изменится, то умрет это дело собственной смертью. Боюсь, что в следующий раз я очень хорошо подумаю, стоит ли выкладывать кругленькую сумму, чтобы посидеть со своими друзьями в номере.

Каюсь, до вашего номера не дошел. По слухам, там действительно происходило нечто интересное, особенно, говорят, в пятницу там был чуть ли не исполнительский турнир ;-)
Но, увы, в пятницу выбраться не смог, а в субботу - у нас самих посиделки были. ;-)

[veela-aien.livejournal.com]

Ну как же я могу пройти мимо умного разговора!

Прежде всего, спасибо и тебе, и всем за столь богатую пищу для размышлений. Тут тема, конечно, не то что на комментарий или даже отдельный пост – на целый научный труд, не меньше. :))) Думаю всякие мысли по этому поводу, может когда-нибудь дойдут руки всё-таки написать насчёт разных жанровых моментов. Вот пока отдельные мысли.

Значит, как известно, что такое авторская песня – не знает никто. Точнее, это знают все, но дать исчерпывающую формулировку жанра пока не удалось. "Музыкальное интонирование русской поэтической речи" (не помню точно, чья формулировка, Леонида Альтшулера или Владимира Ланцберга); "думающая песня для думающих людей" (Булат Окуджава). В упрощённом приближении, как я бы сформулировала, - песня с приоритетом поэтической, словесной составляющей. А музыкальная "обёртка" может быть самая разнообразная, тем более, что каждый жанр существует не в вакууме, не в своей "стерильной" среде, и взаимопроникновения неизбежны (и, по большому счёту, это не так уж плохо, благо в целом происходит развитие и прогресс).

С другой стороны, определение "хромает", и сильно – ибо, как тут уже было замечено, неверно сводить всё исключительно к поэтической стороне песни. Правильно сказано, и того же, к примеру, Окуджаву или Высоцкого можно исполнить так, что получится попса попсой (и примеров полно, причём не только на телевидении, но и на наших АПшных фестивалях, к сожалению...) Ещё один ракурс – некоторые барды, кроме песен, сочиняют и просто музыку; сразу, навскидку, вспомнила Мищуков и Александра Дольского – у них точно выходили альбомы инструментальной музыки.

И да, помимо стихов и исполнения, действительно имеет значение такой фактор, как самопозиционирование автора/исполнителя, то бишь утверждение "я пишу/пою авторскую песню". Тут вопрос совсем сложный, АПшная "среда" может его принимать или не принимать, или отношения с ней могут складываться непросто и неоднозначно, а может статься и так, что автор решит для себя, что "ошибся дверью" и уйдёт в другую ипостась. Но, во всяком случае, и этот аспект присутствует.

Кстати, тебе спасибо за определение – о разнице воспринимаемой информации, через смысл или же через "подкорочные" подсознательные эмоции. Мне этой формулировки не приходилось встречать раньше. :) И опять же (со своей колокольни, безусловно) – всегда ли присутствие второго аспекта однозначно плохо? Ежели, конечно, в слушателях не пытаются возбудить, скажем, тупой балдёж или, наоборот, агрессию. Хотя и тут вот вспомнился пример: Владимир Высоцкий, "Баллада о ненависти" – агрессии там как раз выше крыши, и тем не менее и стихи отличные, и авторское исполнение, и вообще песня очень сильная.

Теперь посмотрим обратную картину: песня с приоритетом музыкальной составляющей. Опять же как допущение, хотя при ближайшем рассмотрении оказывается, что сформулировать суть эстрадной песни ничуть не проще, чем "авторской". Сразу принципиальная оговорка – не путать добротную, качественную, талантливую эстраду с попснёй. Итак, опять же выходит, что как в авторской песне не всё определяется лишь стихами, так и здесь важна не только мелодия, но и музыкальная подача/аранжировка, и исполнение. Текст же, будучи в данном случае вторичным, должен оттенять музыку, соответствовать ей и уж всяко не быть дурацким бессмысленным (а иначе получаем всё ту же попсню). А если он действительно талантливо написан и с тем самым "смысловым" уровнем (о коем говорилось выше) всё в порядке – тут и рождаются песенные шедевры (хоть в слегка ироничном смысле, хоть без оного). Взаимопроникновение жанров, опять же, и здесь работает... Для примера – хотя бы любимая и часто поёмая в КСПшных кругах "Тишина за Рогожской заставою...", или целая плеяда "военных" песен, та же "Тёмная ночь" или "Эх, дороги..."

P.S: Ага, вот лишь бы на работе работой не заниматься! :)))

[akasoft.livejournal.com]

Как же приятно общаться с умным человеком!
Короче, предложение такое: совместно пишем кандидатскую докторскую диссертацию, получаем Нобелевскую премию за определение Авторской Песни, и все деньги пропиваем пускаем на развитие жанра!

Из определений, которые ты вспомнила, мне ближе всего Окуждавское. Оно, если вдуматься, не сильно от моего и отличается. Есть только нюансы.

А вот мои мысли по поводу сказаного тобой. В основном, я не сомневаюсь, мы думаем одинаково.

1. Нельзя зацикливаться на словах. Они очень важны, но не определяют наличие / отсутствие принадлежности к жанру. В некоторых попсовых песнях стихи великолепные, просто за "мазней" исполнения их не услышать. И наоборот, многие в целом неплохие авторские песни написаны на очень слабые стихи. Важен комплекс стихи-музыка-исполнение. Причем, как ни странно, последнее определяет большую часть этого комплекса. Во всяком случае - плохое исполнение может испортить / выкинуть из жанра самые лучшие стихи и музыку (обратное чаще всего неверно). Те же соображения верны для песен с приоритетом музыкальной составляющей.

Вообще перекосы в приоритетном отношении к стиху - широко распространенное заблуждение в АП. На мой взгляд - достаточно вредное и отрицательно влияющее на общественное реноме АП. Результат этого перекоса понятен: пренебрежение к музыке и к качеству исполнения приводит к той самой кустарщине, лаже, подзаборно-палаточному стилю, которыми справедливо "тыкают" нам в нос разнообразные "критики".

Только комплексный подход может спасти Авторскую Песню! Ой, чего это я сказал?

2. Что касается "подкорочного" эффекта. Да совсем неплохо, если он есть, даже более того - он просто необходим, без него вряд ли можно сделать по-настоящему классное произведение. Главное тут - чтобы "подкорка" не превалировала над "корой", чтобы инстинктивное содержание песни не было бОльшим, чем интеллектуальное.

[veela-aien.livejournal.com]

Ура!!!
Предложение классное, и конечно же, всецело поддерживаемое! Думаю, пропи ...ой тьфу ты! развитию жанра можно будет поспособствовать уже прям скоро, в Зелёном городке (надеюсь, что уж на этот раз у меня ничего не сорвётся).

В продолжение беседы, как раз в тему – недавно вот здесь как раз происходила содержательная дискуссия о роли аккомпанемента, гитарной техники в исполнительской интерпретации песни. Возможно, тебе тоже будет интересно. ;)

Так вот, по п.1. Всё, конечно, так и есть, и комплексный подход здесь, безусловно, важен :)) Вобщем-то пренебрежение к музыкальной, аккомпаниаторской, исполнительской составляющей как раз приводят к обеднению песни, потере значительной части её выразительности. Но вот какой парадокс получается: возникает резонный вопрос, а в чём же тогда особенность именно авторской песни, чем она отличается от песни вообще как таковой? Бытует, кстати, и такое мнение, что не бывает песни авторской или не/авторской, а есть песни хорошие и плохие (это, кажется, чуть ли не Визбор в своё время говорил). Но ведь жанр есть, его можно пощупать, и на интуитивном уровне наши песни гораздо легче определить, чем дать чёткую, исчерпывающую формулировку, что же это такое есть. :)

Ещё такой момент – в авторской песне музыкальная составляющая может представлять самостоятельную ценность, а может и не иметь её. Как было очень образно сказано в той дискуссии, на которую привела ссылку вначале – музыка, гитара могут быть равноправными, полноценными участниками песни наравне со стихами; либо лишь оттенять эти стихи, служить фоном, как декорация в театральном спектакле служит фоном к сценическому действию. (В качестве примера второго варианта можно привести хотя бы исполнительскую манеру Александра Галича, у которого и мелодия, и гитара присутствуют в песнях весьма скромно; впоследствии исполнители очень заметно обогатили эту сторону его творчества).

Ещё один нюанс, скорее "исторический": широко бытовавший в 60-70е годы, а ныне подзабытый и даже в некотором смысле "опальный" термин – самодеятельная песня. Хотя смысл этого определения, пожалуй, ещё более размыт, чем понятие "авторская" или "бардовская" песня. Понятно, что автор, не имеющий диплома о композиторском либо литературном образовании, может сочинять в каком угодно жанре. И тем не менее в ту эпоху это понятие давало, как ни странно, довольно чёткую идентификацию песенного направления.

Что же касается п.2 – согласно всецело и полностью!